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“变起伏于锋杪。”& h' H" ? H( j/ }
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——孙过庭《书谱》- j; o; z# {3 l X3 C
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褚遂良《雁塔圣教序》，立于永徽四年，分序和记。在褚遂良笔下，序比较安和稳重，记用笔较恣肆。其线条，最突出的特征，轻灵与跳跃感。强调笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲是“变起伏于锋杪”，这六个大字，褚遂良当之无愧。
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% l" n4 @5 p7 h1 H- {) ^ 此碑中字很难找到平直的笔画，每一笔都通过跳跃的用笔节奏展示笔画的丰富姿态，这一点，随便找出一个字都可以感受到。有人说他追求的是“唯美”，倒也不为过。我们看“鹿”，可以想见每一笔的提按动作，笔画姿态的丰富。“昆”也是同样的效果，“横折竖”必然要有丰富的节奏变化，此一笔要高出《阴符经》很多。所以学褚，此一特征不可忽视。
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. X) g, P: ^1 t% f8 s “使转为情性，反之真不通草，殊非翰札”。
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——孙过庭《书谱》
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楷书用笔，大的方面有两种：第一类是严谨、沉实，或叫沉着得笔触。这一类，可以想象一下赵孟頫的《胆八碑》、八大山人的《河上花图歌》、欧阳询《九成宫》、邓石如的大字隶书，都会有这种感觉。! _9 X( m* i3 F/ X1 G
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第二类是轻灵、活泼、流美的笔触。《雁塔圣教序》即是此类，还可以想象一下王羲之的“青李、来禽”小楷书、智勇墨迹本《千字文》等。
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8 e& V7 p F9 [7 M8 f# |6 z 《雁塔》，虽为碑刻，但流动的用笔状态传达得非常准确，甚至牵丝连带都很清晰。可以想见其书写速度是比较快的，点画起收之间不只是“眉目传情”，以至于“勾肩搭背”了。
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由于书写的速度快，使得有时结构会出现不妥的地方，同时也少了些平心静气的安稳与闲和。但鱼与熊掌不可得兼，禇河南在流美的道路上，给我们树立了成功典范。' s3 R, d# L# E; g6 Q
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