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“变起伏于锋杪。”
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——孙过庭《书谱》' e5 G* z* p6 X+ T% N
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褚遂良《雁塔圣教序》，立于永徽四年，分序和记。在褚遂良笔下，序比较安和稳重，记用笔较恣肆。其线条，最突出的特征，轻灵与跳跃感。强调笔画的轻重变化，用孙过庭的话讲是“变起伏于锋杪”，这六个大字，褚遂良当之无愧。
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" m8 E# u8 ?" Y8 y2 m9 Z 此碑中字很难找到平直的笔画，每一笔都通过跳跃的用笔节奏展示笔画的丰富姿态，这一点，随便找出一个字都可以感受到。有人说他追求的是“唯美”，倒也不为过。我们看“鹿”，可以想见每一笔的提按动作，笔画姿态的丰富。“昆”也是同样的效果，“横折竖”必然要有丰富的节奏变化，此一笔要高出《阴符经》很多。所以学褚，此一特征不可忽视。
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“使转为情性，反之真不通草，殊非翰札”。
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——孙过庭《书谱》/ e q+ ~$ Q5 S& f- q" ]7 O" F" R G
0 J, n, M/ ^" ^5 z/ m# U) X 楷书用笔，大的方面有两种：第一类是严谨、沉实，或叫沉着得笔触。这一类，可以想象一下赵孟頫的《胆八碑》、八大山人的《河上花图歌》、欧阳询《九成宫》、邓石如的大字隶书，都会有这种感觉。) ]2 w( B1 [4 j0 t3 ^4 u' P( T
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第二类是轻灵、活泼、流美的笔触。《雁塔圣教序》即是此类，还可以想象一下王羲之的“青李、来禽”小楷书、智勇墨迹本《千字文》等。
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《雁塔》，虽为碑刻，但流动的用笔状态传达得非常准确，甚至牵丝连带都很清晰。可以想见其书写速度是比较快的，点画起收之间不只是“眉目传情”，以至于“勾肩搭背”了。
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5 I, {$ c( C& s+ T% G: j 由于书写的速度快，使得有时结构会出现不妥的地方，同时也少了些平心静气的安稳与闲和。但鱼与熊掌不可得兼，禇河南在流美的道路上，给我们树立了成功典范。( ~6 s8 T5 U8 T. \1 z- u
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