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有问必答!笔法与结字,谁更重要?

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3065236092@qq.c 发表于 2024-03-03 18:32:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
  “变起伏于锋杪。”& h' H" ?  H( j/ }
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  ——孙过庭《书谱》- j; o; z# {3 l  X3 C
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  褚遂良《雁塔圣教序》,立于永徽四年,分序和记。在褚遂良笔下,序比较安和稳重,记用笔较恣肆。其线条,最突出的特征,轻灵与跳跃感。强调笔画的轻重变化,用孙过庭的话讲是“变起伏于锋杪”,这六个大字,褚遂良当之无愧。
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% l" n4 @5 p7 h1 H- {) ^  此碑中字很难找到平直的笔画,每一笔都通过跳跃的用笔节奏展示笔画的丰富姿态,这一点,随便找出一个字都可以感受到。有人说他追求的是“唯美”,倒也不为过。我们看“鹿”,可以想见每一笔的提按动作,笔画姿态的丰富。“昆”也是同样的效果,“横折竖”必然要有丰富的节奏变化,此一笔要高出《阴符经》很多。所以学褚,此一特征不可忽视。
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. X) g, P: ^1 t% f8 s  “使转为情性,反之真不通草,殊非翰札”。
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  ——孙过庭《书谱》
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  楷书用笔,大的方面有两种:第一类是严谨、沉实,或叫沉着得笔触。这一类,可以想象一下赵孟頫的《胆八碑》、八大山人的《河上花图歌》、欧阳询《九成宫》、邓石如的大字隶书,都会有这种感觉。! _9 X( m* i3 F/ X1 G
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  第二类是轻灵、活泼、流美的笔触。《雁塔圣教序》即是此类,还可以想象一下王羲之的“青李、来禽”小楷书、智勇墨迹本《千字文》等。
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8 e& V7 p  F9 [7 M8 f# |6 z  《雁塔》,虽为碑刻,但流动的用笔状态传达得非常准确,甚至牵丝连带都很清晰。可以想见其书写速度是比较快的,点画起收之间不只是“眉目传情”,以至于“勾肩搭背”了。
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  由于书写的速度快,使得有时结构会出现不妥的地方,同时也少了些平心静气的安稳与闲和。但鱼与熊掌不可得兼,禇河南在流美的道路上,给我们树立了成功典范。' s3 R, d# L# E; g6 Q

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liyinsheng 发表于 2026-06-28 08:26:33 | 显示全部楼层
这个分享太实用了,刚好能用到,感谢楼主!
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