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书法的美，就是通过线条，营造出有意味的、有感情的各种空间形式，而不是僵死的、机械的美术字。9 B' c: L0 S$ j# \& X
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说到空间形式，就离不开结字，所谓结字，通俗点说，就是字的间架结构。书法的美，从结字上来说，就是造型艺术的美，也是有感情色彩和时间特性的空间艺术。
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+ m+ x* Q6 p* B( s- d9 ? 赵孟頫说，“用笔千古不易，结字因时而传。”这句话说的太好了，也就是说，从古到今，用笔都是相同的，但是结字是一直在变化的，结字的变化，可以反应书家的趣味高低，品质高下。
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比如八大、弘一的结字特点，就是简远、疏朗，而傅山、王铎的结字特点就是繁茂，丰富(当然，用笔上的也有丰富和简化的不同)，草书更甚。7 p5 l5 T6 W) _
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书法在楷书出现后就逐渐成熟，楷书的成熟就进入了“平而正”的阶段，但是，仔细观察古人楷书，对平正的追求不是在追求“垂直对称、水平对齐”的结字方式，而是努力避开，追求“动态”的平正。( H. r" d* y$ J+ z, e) ]8 @1 f% K
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说到楷书，绕不过去的就是唐代，自唐朝开始，多少书法家围着“永字八法”研究字形结构，" Y) F, v" X3 ]+ Y2 A
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数数大概有这么多：
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唐欧阳询三十六法、张旭永字八法、张怀瑾用笔十法、十体、颜真卿永字八法、颜真卿干禄书、柳公权笔谏...
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那么我们看看，楷书大家们，怎么去表现艺术的楷书!以欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等唐楷“五巨头”的范字为例——7 b+ E8 I0 q5 ^" {' Q
' s7 r! Q( S- K+ t( ?& } “皆”字
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有没有特点?: }( f' A: o" M
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“皆"字上“比"部偏左、下“白”部偏右!2 J( O0 K3 O8 ~: u
7 T- W6 h% R& G9 |/ s “思”字2 M. ~4 t9 L4 t# m+ F$ T N
* Y; W( W/ c; ?$ ] “思"字上“田"部偏左、下“心"部偏右。9 r" t6 ~6 ~/ z3 \0 W
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“和”字0 n# f# \4 N. T+ F
9 [+ P+ f; c$ h# y “和”字体势，左“禾”旁偏高，右“口”旁偏低。3 Q- @: ~/ I& A+ Q7 ], w
n3 O* b. R4 U. L$ P! @ 对称吗?对齐吗?
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. @% L! S: W T( ]: K6 L, T 答案是“没有”!3 m6 i, V' S, t, x9 J6 D9 F
/ p- f9 w3 M" \( V: M: N7 ? 从物理学的角度上说，这个就合乎运动力学“合力走向”的原理，不信可以再翻翻字帖，无一例外者!
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- [' I1 s& z( ]0 D 也就是说，字结构的平正，不是真正绝对的平正。再说的明确点就是，概念上来说是“上下对称，左右均齐”的，但是实际书写是“上左下右、左高右低”，通过物理上的“合力”来实现真正的“平稳”，这种平稳是动态的，是有生命力和审美意趣的平正，而不是美术字的对称平正。2 |( {" I1 g- Q% u: O l$ E' a" L' D4 R" [
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书法是艺术，而不是写字，曾几何时，多少人认为最厉害的是书家是能写的像印出来的美术字一样“漂亮”的人，但其实，从结字上讲，书法的字法原理讲究黑白布局，这个与艺术的追求是想通的，比如变化、对比、平衡、节奏、统一、比例、渐变、夸张等等。这个与艺术的追求是想通的，比如变化、对比、平衡、节奏、统一、比例、渐变、夸张等等。5 A1 Q8 [7 E R* @3 N' r; _, H6 O
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楷书，你的路子对吗?
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