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《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。儿童书法培训老师为大家逐一介绍： + _% F- ]2 k4 I& g: o% T- l
1、横：短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。 T6 k: a+ ~+ n" p7 Y
而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少(如“千”)。
. {3 B7 ]: O: D# i5 Q8 K# _% q9 a 2、竖：悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。
' i; o# V* b/ U( Y 垂露竖约有直竖(“下”、“门”的左竖)和往左(“师”)或向右(“阶”)的弧度变化。
, b6 w4 t9 Z7 ]1 P% S 3、撇：短撇较粗壮而直，要力送至尖。长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。弯撇是在直线的基础上略加弧度。
c) G2 A; Y( z! n% c d* q 4、捺：通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾(撇)出的写法。大部分捺行至后面直接捺出。另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。
4 d# X4 J' b% g' F 5、勾：和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。很多还向左微凹以追求劲挺。勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。
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- x5 a+ T; I3 h K4 W" T0 y 我们的教学理念是“眼在手前，先博后精”。坚实基础，拓展审美，先纵观而后取其专攻。 & z9 j$ }5 i e: f |
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