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《多宝塔碑》的笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。儿童书法培训老师为大家逐一介绍：
, f8 t! g. `3 }% B; R" u' a4 ? 1、横：短横有左尖横、右尖横，也有中间略细如长横的处理方法，短横一般到末尾下垂都不分。 , l V8 B- p& x0 }7 S0 B5 R5 S% G2 @* S
而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，那种中间略细而左右略粗的长横较少(如“千”)。
. o+ i, Z7 Q, i8 t/ \+ m 2、竖：悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，只觉骨力劲挺，这和陏、初唐写法近似。 " j3 ?1 X. _3 Z8 n5 n
垂露竖约有直竖(“下”、“门”的左竖)和往左(“师”)或向右(“阶”)的弧度变化。 7 {6 J5 y `* T/ s% U
3、撇：短撇较粗壮而直，要力送至尖。长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。弯撇是在直线的基础上略加弧度。 1 K- r# b( p2 N2 ?% p
4、捺：通篇中只有少数几个有缺口的出现，配合同样写法的勾来看，说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾(撇)出的写法。大部分捺行至后面直接捺出。另捺写到后上扬的较多，也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，而表现为活泼有余。 ) v# R4 o8 v3 K3 B- R
5、勾：和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。很多还向左微凹以追求劲挺。勾向左上勾出，显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。
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6 [, @$ D2 e0 [! d 我们的教学理念是“眼在手前，先博后精”。坚实基础，拓展审美，先纵观而后取其专攻。 8 S) d) Y$ ^, T, Q; b- P
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