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《二谢帖》中的“日出”字，提按顿挫，笔迹清晰。
! T5 M/ B9 w4 \3 m! s- ~7 Q* { 从古代书论我们能够看出，古人强调运笔要有提按，提按是调锋控笔的核心问题，折锋和搭锋都是靠提按来成形的。一般情况下，逆向按下笔锋之时，笔尖部必或仰或俯横落于纸上，重顿强笔后便出折锋，折锋有形质，有了形质便出性情。笔之中截以涩笔为贵，如何出涩笔，是以方笔逆入，此种方法增加了笔与纸张的摩擦系数，故笔线杀纸力强。
( M! o. F4 K$ u 方笔直行出涩笔，直行时，锋线居中不露怯寒，线条饱满圆健，内敛含蓄，似玉筋，如钗股。提按还体现在力量的转换中，作书若以均衡之力驱之则墨线绵软，无骨无筋。
; y8 J+ r2 M& L% ^ 尤其草法重转换，转换之时折搭自然，则顾盼多姿。作草书需将篆、隶、真、行的笔法融会贯通才可。而且，这些笔法都是在疾笔的快速使转中完成的，包世臣《艺舟双辑》“草法者，世人知真书之妙在使转，而不知草书之妙在点画，此草法所为不传也。”草书之即难于此。 / ~0 P; J) o1 D7 M+ y
《自叙帖》中的“国”“错综”“其事”等字，可窥草书之调锋运笔的奥妙。 / u- x4 ~8 r- q5 C# c0 V+ s6 [* Q
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8 w: e- X5 m, M9 d) t6 | 我们的教学理念是“眼在手前，先博后精”。坚实基础，拓展审美，先纵观而后取其专攻。 " }5 {' e+ _5 s8 V; }; b- L
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