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启功行书《论书》
) T" } G1 `5 Q9 G% U& C 一般风气一乡人，岁月推迁有故新。 P2 a6 m/ S4 m/ T4 H
四体历观程穆倩，始知完白善传薪。 # H; C: N% h- H% H8 g
憨山清后破山明，五百年来见几曾。 6 g. ^6 f2 Y7 e$ k9 O' Y% k
笔法晋唐元莫莫，当机文董不如僧。
1 s% j, T- ]+ P9 N) V 问：我怎么总临不像?
8 ^. U$ Z7 l4 | 答：任何人学另一人的笔迹，都不能像，如果学就像，还都逼真，那么签字在法律上就失效了。所以王献之的字不能十分像王羲之，米友仁的字不能十分像米芾。苏辙的字不能十分像苏轼，蔡卞的字不能十分像蔡京。 B' |3 L* V' s# }
所谓“虽在父兄，不能以移子弟”(曹丕语)，何况时间地点相隔很远，未曾见过面的古人呢?临学足为吸取方法，而不是为造假帖。学习求“似”，是为方法“准确”。 0 f+ Q* ]2 A) J9 E# s
启功行书七言联 5 S+ v# K4 P9 p# D3 X6 ?: d4 T
大麓可尊人共喜，福林偕纳众先归。
3 l* W* W( ?( T' r# l+ N 问：碑帖上字中的某些特征是怎么写成的?如龙门造像记中的方笔，颜真卿字中捺笔出锋，应该怎么去学?
9 }4 C8 V' s5 p5 ?; O" a2 H! ^ 答：圆锥形的毛笔头，无论如何也写不出那么“刀斩斧齐”的方笔画，碑上那些方笔画都是刀刻时留下的痕迹。
4 e$ m* s# U. @1 g4 ` 所以，见过那时代的墨迹之后，再看石刻拓本，就不难理解未刻之先那些底本上笔画轻重应是什么样的情况。再能掌握笔画疏密的主要轨道，即使看那些刀痕斧迹也都能成为书法的参考。
`! Z1 X+ q" C' K9 g 至于颜体捺脚另出一个小道，那是唐代毛笔制法上的特点所造成，唐笔的中心“主锋”较硬较长，旁边的“副毫”渐外渐短，形成半个枣核那样，捺脚按住后，抬起笔时，副毫停止，主锋在抬起处还留下痕迹，即是那个像是另加的小尖。 # ]4 I# L. |0 h% I' b7 P4 o- a
不但捺笔如此，有些向下的竖笔末端再向左的钩处也常有这种现象，前人称之为“蟹爪”，即是主锋和副毫步调不能一致的结果。 2 {& A q4 d# h5 y
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